Dynaamisen prosessorin AEC C-39 käyttöohje

Dynaaminen AEC C-39 -prosessori

Mitä dynaamiselle alueelle tapahtui ja kuinka se palautetaan

Konsertissa sinfoniaorkesterin äänekkäimpien fortissimojen äänitaso voi olla jopa 105 dB* äänenpainetaso, huippuja jopa sen yläpuolella. Rock-yhtyeet live-esityksessä ylittävät usein 115 dB äänenpainetason. Sitä vastoin suuri osa musiikillisesta informaatiosta koostuu korkeammista harmonisista, joita kuullaan erittäin matalilla tasoilla. Musiikin äänekkäimmän ja hiljaisimman osan välistä eroa kutsutaan dynamiikaksi (dB). Ihannetapauksessa elävän musiikin äänen tallentamiseksi lisäämättä kohinaa tai vääristymiä tallennusvälineen tulisi olla vähintään 100 dB:n dynaaminen alue laitteiston taustamelutason ja signaalihuipputason välillä, jolla vääristymä tulee kuuluviin. Valitettavasti jopa parhaat ammattimaiset studionauhurit pystyvät vain 68 dB:n dynamiikkaan. Äänen vääristymisen estämiseksi studion master-nauhalle tallennetun korkeimman signaalitason turvamarginaalin tulee olla viidestä kymmeneen dB äänisärötason alapuolella. Tämä pienentää käyttökelpoisen dynaamisen alueen noin 58 dB:iin. Nauhuri vaaditaan siis nauhoittamaan musiikkiohjelmaa, jonka dynaaminen alue dB on lähes kaksi kertaa sen oma kapasiteetti. Jos 100 dB:n dynaamisen alueen musiikkia nauhoitetaan 60 dB:n nauhanauhurilla, joko musiikin ylin 40 dB säröytyy hirveästi, musiikin alin 40 dB hautautuu nauhakohinaan ja näin peittyy, tai tulee näiden kahden yhdistelmä. Äänitysteollisuuden perinteinen ratkaisu tähän ongelmaan on ollut musiikin dynaamisen sisällön tahallinen vähentäminen tallennuksen aikana. Tämä rajoittaa musiikin dynaamisen alueen kuulumaan nauhurin ominaisuuksiin, jolloin useimmat hiljaiset äänet voidaan tallentaa nauhan kohinatason yläpuolelle, kun taas voimakkaat äänet tallennetaan nauhalle vain vähän (tosin kuultavissa) vääristynyt. Ohjelman dynaamista aluetta voidaan tarkoituksella pienentää useilla eri tavoilla. Kapellimestari voi ohjeistaa orkesteria olemaan soittamatta liian kovaa tai liian hiljaa ja siten tuottamaan rajoitetun dynaamisen alueen studiomikrofoneille. Käytännössä näin tehdään lähes aina jossain määrin, mutta vaadittu 40-50 dB:n vähennys ei saavuttaa rajoittamatta liikaa muusikoita, mikä johtaa taiteellisesti huonoihin esityksiin. Yleisempi tapa pienentää dynaamista aluetta on se, että tallennussuunnittelija muuttaa dynaamista aluetta käyttämällä manuaalisia ja automaattisia vahvistuksen säätöjä.

A more common method of reducing the dynamic range is for the recording engineer to modify the dynamic range through the use of manual and automatic gain controls. studying the musical score that a quiet passage is coming, he slowly increases passan as the paste any increases an o prevent its being recorded below the level of the tape noise. If he knows that a loud passage is coming, he slowly reduces the gain as the passage approaches to prevent its overloading the tape and causing severe distortion. By “gain riding” in this manner, the engineer can make substantial changes in dynamics without the average listener perceiving them as such. As the dynamic range is reduced by this technique, how- ever, the recording will not have the excitement of the original live performance. Sensitive listeners can usually sense this deficiency, even though they may not be consciously aware of what is missing. The automatic gain controls consist of electronic signal processing systems called compressors and limiters that modify the signal level recorded on tape. A compressor reduces the dynamic range in a gradual manner by gently reducing the level of loud signals, and/or increasing the level of quieter signals. A limiter acts more drastic- ally to restrict any loud signal that exceeds some preset level. This prevents distortion due to the overloading of the tape on loud program peaks. Another dynamic range modifier is the magnetic tape itself. When tape is driven into saturation by high level signals, it tends to round off the peaks of the signals, and acts as its own limiter by restricting high level signals. This causes some distortion of the signal, but the gradual nature of tape saturation results in a type of distortion which is tolerable to the ear, so the record- ing engineer permits a certain amount of it to occur to keep the entire program as high above the tape noise level as possible and thus obtain a quieter recording. Tape satu- ration results in the loss of the sharp edge of percussive attacks, softening of the strong, biting overtones on instruments, and a loss of definition in loud passages when many instruments are playing together. The result of these various forms of dynamic range reduction through signal “tampering” tarkoittaa, että äänet siirtyvät alkuperäisestä dynaamisesta suhteestaan. Tärkeää musiikillista tietoa sisältävät Crescendot ja äänenvoimakkuusvariaatiot on pienennetty mittakaavassa, mikä vaarantaa live-esityksen läsnäolon ja jännityksen.

Myös 16 tai useamman raidan nauhan laaja käyttö lisää dynaamisen alueen ongelmia. Kun 16 nauharaitaa sekoitetaan yhteen, lisätty nauhakohina kasvaa 12 dB, mikä pienentää tallentimen käytettävissä olevan dynaamisen alueen 60 dB:stä 48 dB:iin. Tämän seurauksena äänitysinsinööri pyrkii tallentamaan jokaisen raidan mahdollisimman korkealle tasolle kohinan muodostumisen vaikutusten minimoimiseksi.

Vaikka valmis master-nauha voisi tarjota täyden dynaamisen alueen, musiikki on lopulta siirrettävä perinteiselle levylle, jonka dynaaminen alue on mahdollisesti 65 dB. Näin ollen meillä on edelleen ongelma, että musiikillinen dynaaminen alue on aivan liian suuri leikattavaksi kaupallisesti hyväksyttävälle levylle. Tähän ongelmaan liittyy levy-yhtiöiden ja levytuottajien halu leikata levyt mahdollisimman korkealle, tehdä levyistä äänekkäämpiä kuin kilpailijoidensa. Jos kaikki muut tekijät pidetään vakiona, kovempi levy kuulostaa yleensä kirkkaammalta (ja "paremmalta") kuin hiljaisempi. Radioasemat haluavat myös leikata levyjä korkealle tasolle, jotta levyn pinnan kohina, poksahdus ja napsautukset olisivat vähemmän kuultavissa lähetyksessä.

Nauhoitettu ohjelma siirretään master-nauhalta master-levylle leikkuukynän avulla, joka liikkuu sivulta toiselle ja ylös-alas kirjoittaessaan master-levyn uria. Mitä korkeampi signaalitaso, sitä kauemmaksi kynä liikkuu. Jos kynän liikkeet ovat liian suuria, vierekkäiset urat voivat leikata toisiaan aiheuttaen vääristymiä, uran kaikua ja ohituksia toiston aikana. Tämän välttämiseksi urat on levitettävä kauemmaksi toisistaan, kun korkean tason signaaleja leikataan, mikä johtaa lyhyempään toistoaikaan korkealla tasolla leikatuille levyille. Vaikka urat eivät itse asiassa koskettaisi toisiaan, erittäin korkean tason signaalit voivat aiheuttaa vääristymiä ja ohituksia, koska toistokynä ei pysty seuraamaan erittäin suuria urakiertoja. Vaikka korkealaatuiset aseet ja patruunat seuraavat suuria retkiä, halvat "levysoittimet" eivät, ja levyvalmistaja*) dB tai desibeli on äänen suhteellisen voimakkuuden mittayksikkö. Sitä kuvataan yleensä pienimmäksi helposti havaittavaksi äänenvoimakkuuden muutokseksi. Kuulokynnys (heikoin ääni, jonka voit havaita) on noin 0 dB ja kipukynnys (kohta, jossa korvat vaistomaisesti peitetään) on noin 130 dB äänenpainetaso.

Laajentaminen. Tarve, täyttymys

Laajentamisen tarve laadukkaiden äänijärjestelmien alalla on tunnustettu jo pitkään.

1930-luvulla, kun kompressorit tulivat ensimmäisen kerran levyteollisuuden saataville, niiden hyväksyminen oli väistämätöntä. Kompressorit tarjosivat valmiin ratkaisun suureen äänitysongelmaan – kuinka sovittaa levyille vain 50 dB:n maksimialue, ohjelmamateriaalia, jonka dynamiikka vaihteli pehmeästä 40 dB:n äänenvoimakkuudesta 120 dB:n äänenvoimakkuuteen. Kun aiemmin kovaääniset tasot aiheuttivat ylikuormituksen vääristymiä (ja pehmeät tasot hävisivät taustamelussa), kompressori antoi nyt insinöörille mahdollisuuden tehdä äänekkäistä kohdista pehmeämpiä ja pehmeämpiä. kulkee automaattisesti äänekkäämmin. Itse asiassa dynaaminen todellisuus muutettiin vastaamaan tekniikan tason rajoituksia. Pian kävi selväksi, että näiden dynaamisesti rajoitettujen tallenteiden realistinen ääni vaati pakkausprosessin kääntämistä – laajennusta – dynaamisen tarkkuuden palauttamiseksi. Tilanne on pysynyt ennallaan tänään. Viimeisten 40 vuoden aikana on tehty monia yrityksiä kehittää laajennuksia. Nämä yritykset ovat olleet parhaimmillaankin epätäydellisiä. Koulutettu korva näyttää olevan jossain määrin suvaitsevainen pakkausvirheitä kohtaan; laajenemisvirheet ovat kuitenkin räikeän ilmeisiä. Niihin on sisältynyt pumppaus, tason epävakaus ja vääristymät – jotka kaikki ovat erittäin mahdottomia hyväksyä. Näin ollen laadukkaan laajentimen suunnittelu, joka eliminoi nämä sivuvaikutukset, on osoittautunut vaikeaksi tavoitteeksi. Tämä tavoite on kuitenkin nyt saavutettu. Syy, miksi hyväksymme ohjelman dynamiikan menettämisen ilman vastalauseita, johtuu mielenkiintoisesta psykoakustisesta tosiasiasta. Vaikka kovat äänet ja pehmeät äänet on pakattu samantasoisiksi, korva uskoo silti havaitsevansa eron. Niin käy – mutta mielenkiintoista kyllä, ero ei johdu tason muutoksista vaan harmonisen rakenteen muutoksesta Kovat äänet eivät ole vain vahvempia versioita pehmeistä äänistä. Äänenvoimakkuuden kasvaessa ylisävyjen määrä ja voimakkuus kasvavat samassa suhteessa. Kuuntelukokemuksessa korva tulkitsee nämä erot äänenvoimakkuuden muutoksina. Tämä prosessi tekee pakkauksesta hyväksyttävän. Itse asiassa hyväksymme sen niin hyvin, että pitkän pakatun äänen ruokavalion jälkeen elävä musiikki on toisinaan järkyttävää vaikutukseltaan. Dynaaminen AEC-prosessori on ainutlaatuinen siinä mielessä, että se yhdistää korva-aivojärjestelmämme tavoin sekä harmonisen rakenneinformaation että ampvalonmuutos uutena ja ainutlaatuisen tehokkaana tapana hallita laajentumista. Tuloksena on muotoilu, joka voittaa aiemmat ärsyttävät sivuvaikutukset ja saavuttaa ennennäkemättömän suorituskyvyn. AEC C-39 kääntää lähes kaikissa tallennuksissa olevan pakkauksen ja huippurajoituksen palauttaakseen alkuperäisen ohjelman dynamiikan erinomaisella tarkkuudella. Lisäksi näihin parannuksiin liittyy huomattava melunvaimennus – shinien, jyrinän, huminan ja kaiken taustamelun huomattava väheneminen. AdvantagAEC C-39:n estäminen voi tehdä todella merkittävän muutoksen kuuntelukokemukseen. Dynaamiset kontrastit ovat monien musiikissa jännittävien ja ilmeikkäiden asioiden ydin. Hyökkäysten ja ohimenevien ilmiöiden täyden vaikutuksen ymmärtäminen ja niiden kaikkien hienojen yksityiskohtien löytäminen, joita et tiennyt edes olevan tallenteissasi, herättää sekä uutta kiinnostusta että uusia löytöjä niistä kaikista.

Ominaisuudet

• Jatkuvasti muuttuva laajennus palauttaa jopa 16 dB dynamiikkaa mihin tahansa ohjelmalähteeseen; levyt, nauhat tai oroadcast.
• Vaimentaa tehokkaasti kaiken matalan taustamelun – sihisemisen, jyrinän ja huminan. Kaiken kaikkiaan signaali-kohinaparannukset jopa 16 dB.
• Poikkeuksellisen alhainen särö.
• Yhdistää ylöspäin ja alaspäin laajenemisen rajattomaan huippuun palauttaakseen transientteja ja hienoja yksityiskohtia sekä realistisempia dynaamisia kontrasteja.
• Helppo asentaa ja käyttää. Laajentumisen ohjaus ei ole kriittinen, eikä kalibrointia tarvita.
• Nopeasti reagoiva LED-näyttö seuraa tarkasti käsittelytoimintoa.
• Parantaa stereokuvaa ja kuuntelijan kykyä erottaa jokainen instrumentti tai ääni.
• Kaksiasentoinen kaltevuuskytkin ohjaa laajennusta niin, että se vastaa tarkasti sekä keskimääräisiä että erittäin pakattuja tallenteita.
• Saavuttaa vanhojen äänitteiden huomattavan restauroinnin.
• Vähentää kuunteluväsymystä korkeilla toistotasoilla.

Tekniset tiedot

AEC C-39 Dynaaminen prosessori / Tekniset tiedot

Kiitos mielenkiinnostasi AEC C-39 Dynamic Processoria kohtaan. Olemme ylpeitä tuotteestamme. Mielestämme se on epäilemättä markkinoiden hienoin laajennuslaite. Sen kehittämiseen meni viisi vuotta intensiivistä tutkimusta – tutkimusta, joka ei ainoastaan ​​tuottanut uutta teknologiaa laajentajasuunnitteluun, vaan johti kahteen patenttiin, joista kolmas oli vireillä. Kehotamme sinua vertaamaan AEC C-39:ää mihin tahansa muuhun alan laajentimeen. Huomaat sen olevan huomattavan vapaa pumppaamisesta ja vääristymisestä, josta muut yksiköt kärsivät. Sen sijaan kuulet ainutlaatuisen ja tarkan palautuksen alkuperäisestä dynamiikasta ja hienoista yksityiskohdista, jotka pakkaus on poistanut. Kuulemme mielellämme oman reaktiosi tuotteeseemme ja jos sinulla on lisäkysymyksiä, kirjoita meille milloin tahansa.